|
|
Главная / Карта сайта / Результат: всего страниц - 300
Page
Result: Pages - 298
|
1. |
Театральное наследие - Добро пожаловать
http://www.sun-shadow.info/page/index.html
Добро пожаловать на сайт посвященный театру. Он создан для людей, которые делают театр и людей, которые любят театр.
По сравнению с другими видами искусства театр обладает спосо...
|
|
2. |
Театральное наследие - Классика
http://www.sun-shadow.info/page/page236.html
ЖИЗНЬ НА СЦЕНЕ
КЛАССИКА
Полное собрание сочинений в солидных переплетах. Комментарии, в которых к непонятным местам текста прибавляется еще целый ряд непонятных мест. ...
|
|
3. |
Театральное наследие - «Классические» спектакли
http://www.sun-shadow.info/page/page245.html
«КЛАССИЧЕСКИЕ» СПЕКТАКЛИ
Вот развязный мужчина с поднятыми бровями. Речь его по степени самоуверенности и бессмысленного напора напоминает возгласы распорядителя танцев. Это...
|
|
4. |
Театральное наследие - Классика и критика
http://www.sun-shadow.info/page/page246.html
КЛАССИКА И КРИТИКА
В оценках классических спектаклей стали преобладать такие выражения, как: «верно понял», «правильно вскрыл», «показал подлинного Шекспира»...
|
|
5. |
Театральное наследие - Классика на нашей сцене
http://www.sun-shadow.info/page/page247.html
КЛАССИКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ
Что такое — ставить классика на сцене?
Советская культура должна впитать в себя все наиболее ценное аз накопленного в прошлом, Отсюда наша любовь к великим ...
|
|
6. |
Театральное наследие - Изучение Шекспира
http://www.sun-shadow.info/page/page248.html
ИЗУЧЕНИЕ ШЕКСПИРА
Творческое наследство Шекспира породило столь необъятную по размерам исследовательскую литературу, в которую а наше советское шекспироведение также внесло немалый вклад, что п...
|
|
7. |
Театральное наследие - Рекомендуемый подход
http://www.sun-shadow.info/page/page249.html
РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ПОДХОД
Посмотрим на дело так: трата лет назад (всего каких-нибудь триста с чем-то лет) в стране с замечательной культурой зал необычайно талантливый драматург а человек. Он в сове...
|
|
8. |
Театральное наследие - Текст спектакля
http://www.sun-shadow.info/page/page250.html
ТЕКСТ СПЕКТАКЛЯ
Под словом «перед» мы часто понимаем, и быть может, правильно, изложение средним, понятным языком содержания оригинала. В этом смысле «переводами» в титр...
|
|
9. |
Театральное наследие - Сценические образы
http://www.sun-shadow.info/page/page251.html
СЦЕНИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ
Воссоздание на сцене образов классической пьесы — вторая важнейшая задача. Жизнеспособность персонажей целиком зависит от того подхода, который применяется при работе н...
|
|
10. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера
http://www.sun-shadow.info/page/page252.html
На первой всесоюзной режиссерской конференции
Мы больше всего останавливаемся здесь на том, что же делать художественному руководителю, у которого плохая труппа, что же делать труппе,...
|
|
11. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ
http://www.sun-shadow.info/page/page253.html
О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ
Построение труппы сильнейшим образом определяет творческое лицо театра. И если мы хотим, чтобы у каждого театра было свое лицо — а это значит, что у группы теа...
|
|
12. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ
http://www.sun-shadow.info/page/page254.html
Доклад на конференции режиссеров ленинградских театров 5 января 1941 года
Мое положение затруднительно по двум причинам: во-первых, в двух докладах, которые мы слушали вчера, ...
|
|
13. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО
http://www.sun-shadow.info/page/page255.html
Доклад на конференции в ВТО
Прежде чем начать свой доклад, я сделаю два предупреждения, которые кое-кому могут показаться странными. Первое из них заключается в том, что мне придется гово...
|
|
14. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ
http://www.sun-shadow.info/page/page256.html
ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ
Есть два вида искусства. Одно из них — это искусство, которое можно назвать искусством «правильным». Существуют прекрасные правила — на их о...
|
|
15. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ
http://www.sun-shadow.info/page/page257.html
О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ
Я не сомневаюсь, что каждый крупный режиссер достаточно натренирован, чтобы на многих страницах изложить свои взгляды, грамотно пройтись по истории театра, снабди...
|
|
16. |
Театральное наследие - СЦЕНИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page258.html
Затем начинается второй процесс — фиксация этой пьесы. Чем выше драматург, тем ярче и выразительнее свидетельствуют слова текста обо всей увиденной автором картине; однако и на высотах драматург...
|
|
17. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ
http://www.sun-shadow.info/page/page259.html
ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА
Богатство выразительных возможностей театра, выгодно отличая его от всех других видов искусства, одновременно является его самым уязвимым свойством, так как п...
|
|
18. |
Театральное наследие - О ДУХЕ СОВРЕМЕННОСТИ
http://www.sun-shadow.info/page/page260.html
О ДУХЕ СОВРЕМЕННОСТИ
Вопросы современности почти всегда находят место в наших статьях и дискуссиях о театре, касаясь главным образом репертуара и его тематики.
Но если говорить о театральном и...
|
|
19. |
Театральное наследие - АРХИТЕКТУРА
http://www.sun-shadow.info/page/page261.html
АРХИТЕКТУРА
Большинство наших крупнейших театров расположено в зданиях начала и середины XIX века, кое-как модернизированных (в ложах устроены сплошные ряды стульев, проведено электриче...
|
|
20. |
Театральное наследие - СЦЕНИЧЕСКАЯ АППАРАТУРА, ОСВЕЩЕНИЕ
http://www.sun-shadow.info/page/page262.html
СЦЕНИЧЕСКАЯ АППАРАТУРА, ОСВЕЩЕНИЕ
Может быть, широкому зрителю непонятно, да его это и не касается, в какой мере качество и принципы оборудования сцены влияют на восприятие спектакля, н...
|
|
21. |
Театральное наследие - АКТЕР И РЕЖИССЕР
http://www.sun-shadow.info/page/page263.html
АКТЕР И РЕЖИССЕР
Творческие взаимоотношения руководителя театра с труппой и режиссера с составом спектакля — решающий вопрос в существовании каждого театра. По этому вопросу напис...
|
|
22. |
Театральное наследие - УТОПИЯ
http://www.sun-shadow.info/page/page264.html
УТОПИЯ
В крупных городах нашей страны расположены театры непохожие друг на друга, потому что во главе каждого театра стоит крупный, талантливый и непохожий на других режиссер со своим с...
|
|
23. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ
http://www.sun-shadow.info/page/page265.html
О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ
Когда театральные работники на своих совещаниях определяют современное состояние советского драматического театра, то обычно возникают две противоположные оценки...
|
|
24. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «ГАМЛЕТА»
http://www.sun-shadow.info/page/page266.html
...
|
|
25. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ»
http://www.sun-shadow.info/page/page267.html
ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ»
I. ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ
Северо-западные берега Адриатики, на которых, по сведениям географов, располагалась Иллирия, останутся вне нашего...
|
|
26. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ
http://www.sun-shadow.info/page/page268.html
НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ
Если мы отрицательно отнесемся к старым театральным традициям, которые выявляются при постановках Шекспира, то мы обязаны показать, к чему мы должны стремить...
|
|
27. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик»
http://www.sun-shadow.info/page/page269.html
СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик»
После премьеры пьесы «Тень», работа над которой, как вы знаете,
еще не совсем ...
|
|
28. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени»
http://www.sun-shadow.info/page/page270.html
О работе над пьесой «Тени»
Классическое наследство в области драматургии поистине необъятно.
Оно в сотни раз превышает реальную емкость репертуара современного театра. Поня...
|
|
29. |
Театральное наследие - О СПЕКТАКЛЕ
http://www.sun-shadow.info/page/page271.html
О СПЕКТАКЛЕ
Классики драматургии завоевали себе прочное место на сценах Советского Союза: проблема классического наследия занимает важное место в плане работ советского театра. Это бази...
|
|
30. |
Театральное наследие - ВРЕМЯ И КЛАССИКИ
http://www.sun-shadow.info/page/page272.html
ВРЕМЯ И КЛАССИКИ
Великие произведения искусства способны иногда совершенно нарушать обычные представления о времени, о том, что такое «давно», «недавно» и что зн...
|
|
31. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ
http://www.sun-shadow.info/page/page273.html
СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ
Одно время ученые люди решили, что детям сказки не нужны. Но
сказка осталась, а от учености тех, кто со сказкой боролся, ничего не осталось. Дети снова получили с...
|
|
32. |
Театральное наследие - НАШ СИНИЧКИН
http://www.sun-shadow.info/page/page274.html
НАШ СИНИЧКИН
Русский классический водевиль пользуется заслуженным признанием
зрителя и занимает почетное место в истории русского театра.
В наше время, однако, бывали случаи, когда пр...
|
|
33. |
Театральное наследие - «ОСТРОВ МИРА» НА СЦЕНЕ
http://www.sun-shadow.info/page/page275.html
«ОСТРОВ МИРА» НА СЦЕНЕ
Сценическое воплощение комедии «Остров мира» ставило перед коллективом театра ряд ответственных задач, во многих случаях необычных, поскол...
|
|
34. |
Театральное наследие - «ПОВЕСТЬ О МОЛОДЫХ СУПРУГАХ»
http://www.sun-shadow.info/page/page276.html
«ПОВЕСТЬ О МОЛОДЫХ СУПРУГАХ»
Со словом «сказка» у каждого взрослого человека связано представление о чем-то необыкновенно чудесном, дорогом и безвозвратно потеря...
|
|
35. |
Театральное наследие - К НАМ ЕДЕТ РЕВИЗОР
http://www.sun-shadow.info/page/page277.html
К НАМ ЕДЕТ РЕВИЗОР
Русская и мировая классика всегда занимала почетное место в репертуаре советского театра. Высокохудожественные переводы последних лет, над которыми трудились лучшие п...
|
|
36. |
Театральное наследие - ОБ ЭТОЙ КОМЕДИИ
http://www.sun-shadow.info/page/page278.html
ОБ ЭТОЙ КОМЕДИИ
Как режиссер, много занимавшийся делами современной драматургии,
я заметил одно любопытное явление в нашей театральной критике: репутация драматурга устанавливается неи...
|
|
37. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца»
http://www.sun-shadow.info/page/page279.html
ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца»
Наша постановка «Горячего сердца» будет работой не только производственной, но и учебной. Мы будем, вероят...
|
|
38. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ
http://www.sun-shadow.info/page/page280.html
О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ
Обращаясь сегодня к классическому наследию, мы выбираем для постановки те классические пьесы, которые нам импонируют, представляют ценность для н...
|
|
39. |
Театральное наследие - КЛАССИКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ2
http://www.sun-shadow.info/page/page281.html
Все это недопустимое в живом театре реставраторство может, однако, представлять большой интерес в качестве социального искусствоведческого пособия, подобно тому как весьма интересно видеть ни эт...
|
|
40. |
Театральное наследие - Изучение шекспира (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page282.html
Например;
Засим две губы достаточно красные,
засим два глаза с веками к ним,
засим одна шея,
один подбородок и т. д.
«Вы присланы сюда, чтобы меня ...
|
|
41. |
Театральное наследие - ТЕКСТ СПЕКТАКЛЯ2
http://www.sun-shadow.info/page/page283.html
Если вдуматься в вопрос, в чем принципиальная разница между плохим переводом и подлинным переводом пьесы на русский язык, то мы увидим, что дело здесь отнюдь не только в том, что в первом случае...
|
|
42. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page284.html
Получается, в общем, что произведение действительно гениальное, но создано оно в таких формах, которые делают его, к сожалению, совершенно неприемлемым для нашего театра. Но так ли это?
У меня ...
|
|
43. |
Театральное наследие - Изучение Шекспира (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page285.html
Изучение обстановки, в которой рождалась пьеса, понимание условий того давно исчезнувшего театра, для которого она касалась, несомненно могут обеспечить фантазии художника верное направление, с ...
|
|
44. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page286.html
Поэтому-то, вероятно, трагедия Корнеля не ставится: постановка ее связана с неизбежными неприятностями, а победа при этом практически невозможна. Либо надо пойти по пути реконструкции французско...
|
|
45. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page287.html
Тот факт, что у нас есть сейчас текст, который наилучшим и, можно сказать, редчайшим образом передает наиболее существенные особенности Корнеля, должен помочь нам правильно отнестись к творчеств...
|
|
46. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page288.html
Но в данном случае это произведение облечено в форму, облегчающую нашу задачу. Оно расписано по репликам, действие его развивается необычайно точно, но, к сожалению, предназначалось оно для зрителей с...
|
|
47. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page289.html
По всей видимости, распространенные в то время формы декламации диктовались главным образом стремлением избежать физической монотонности. Речь не шла о психологически точном выражении тех или ин...
|
|
48. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page290.html
Мне думается, что если бы мы могли пригласить сюда Пьера Корнеля и предложить ему выбрать из современного театрального арсенала выразительные средства для воплощения «Сида», то во мн...
|
|
49. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page291.html
Есть, однако, у нас и свои минусы. Прежде всего, у нас отмечается несомненное падение культуры слова: современная актерская речь засорена звуками, отсутствующими в литературной речи. Со сцены вс...
|
|
50. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page292.html
Существуют пьесы, которые можно ставить, не задаваясь при этом никакими глубокомысленными задачами. Известно, как их ставить; известно, когда должна быть готова монтировка; известно, как распред...
|
|
51. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page293.html
Существует практическое различие в стремлении к поискам и в стремлении к находкам. Поиски могут быть бесконечны, безрезультатны и иногда самоцельны. В то же время находки — это нечто вполн...
|
|
52. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page294.html
Повторяю, любое из принимаемых нами при постановке «Сида» решений должно быть не только логически безупречным, но полностью основываться на внутренней структуре трагедии. В качестве ...
|
|
53. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page295.html
Сам Корнель напоминает, что есть вещи, которые при показе звучат сильнее, чем в рассказе. Конечно, мы должны учесть все ошибки, все слишком прямолинейные решения, которые в этом смысле допускали...
|
|
54. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page296.html
Кульминация спектакля — рассказ Сида о победе над маврами. Мы с Л. А. Скопиной уже имеем опыт работы над этой сценой. Когда мы слушаем монолог действующего лица, обращенный к себе самому, ...
|
|
55. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page297.html
Я наугад назвал здесь только некоторые из трудностей, с которыми мы непременно встретимся, работая над «Сидом». Если мы придем к выводу, что «Сид» нас действительно волну...
|
|
56. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page298.html
Точно так же мы должны уклониться от уточнения вопроса о времени, в течение которого протекает действие. Сам Корнель заметил однажды, что если автор вынужден, подчиняясь закону единства времени,...
|
|
57. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page299.html
Есть серьезное различие между нашим представлением о реальности и тем представлением о жизненной правде, которое было распространено во времена Корнеля. Это особенно легко себе представить, если...
|
|
58. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page300.html
Особенно важно, с моей точки зрения, показать все происходящее в «Сиде» — я уже говорил об этом — не в благодушной атмосфере, в которой неожиданно и неизвестно почему воз...
|
|
59. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (18)
http://www.sun-shadow.info/page/page301.html
Мне думается, что необходимо принять деление трагедии на ряд реалистически самостоятельных сцен, самостоятельных по обстановке, месту действия и назначению,— получается от двенадцати до че...
|
|
60. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (19)
http://www.sun-shadow.info/page/page302.html
Теперь я хочу вернуться к тому, с чего начал,— к причинам, по которым мы обращаемся к Корнелю. Представим себе на минуту, что спектакль уже получился, что все задуманное нам удалось осущес...
|
|
61. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (20)
http://www.sun-shadow.info/page/page303.html
В другом случае «Сид» ставится как бы специально в подарок искусствоведам. В таком спектакле по мере сил восстанавливаются все традиции и приемы классицизма, вся пьеса играется в одн...
|
|
62. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (21)
http://www.sun-shadow.info/page/page304.html
Остается третий путь, который я попытался здесь наметить. Наметил я его только теоретически, потому что практически его можно определить только «с оружием в руках», в общении с отдел...
|
|
63. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (22)
http://www.sun-shadow.info/page/page305.html
Я считаю — и не нужно этому удивляться,— что нам необходимо добиться как самой ближней цели кассового успеха «Сида», не меньшего, чем успех «Малыша».6 Ес...
|
|
64. |
Театральное наследие - О ПОСТАНОВКЕ «СИДА» КОРНЕЛЯ (23)
http://www.sun-shadow.info/page/page306.html
Вся многотрудность стоящей перед нами задачи заключается в том, что мы должны добиться такого воздействия нашего спектакля, в результате которого так называемая рядовая публика рыдала бы над Хим...
|
|
65. |
Театральное наследие - Изучение Шекспира (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page307.html
Нам, приученный к более четкой одножанровости спектаклей, может быть нелепо сразу представить себе театральные условия того времени, когда зритель требовал от театра полного ассортимента всех уд...
|
|
66. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page308.html
Если мы берем абсолютно благополучный театр, благополучный и по своим материальным возможностям, и по творческому уровню своей труппы, благополучный и в репертуарном отношении (пьесу, предположи...
|
|
67. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page309.html
Может быть, — это вторая причина — здесь не чувствуется пока достаточно дружеской атмосферы? А когда ее нет или она недостаточна, конечно, не может быть и речи об искусстве.
Такая а...
|
|
68. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page310.html
Нельзя ли, товарищи, установить какой-нибудь срок для амнистии? А то я начинаю ловить себя на нехороших мыслях. Когда А. Д. Попов сказал: Акимов — «Гамлет», я вдруг поймал себя...
|
|
69. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page311.html
Плох тот художник, который, как баран, уперся в одну точку и не желает перестраиваться. С ним, вероятно, ни одному нормальному обществу, тем более нашему обществу, не по пути. Но плох также и то...
|
|
70. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page312.html
Оглядка тормозит творческий процесс, художник теряет краски. Когда говорят: надо бдительно смотреть за формализмом, натурализмом и т. д., я знаю, что все это правильно, но для нашего съезда этог...
|
|
71. |
Театральное наследие - Творческая платформа режиссера (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page313.html
Когда я говорил о формах наших взаимоотношений, я не отстаивал возможности общей платформы для всех позиций. Мы заранее знаем, что два достаточно определившихся художника друг друга до конца ник...
|
|
72. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page314.html
Сама потребность такого усиления далеко не всегда очевидна и целиком упирается в основные творческие позиции театра. Нередко во всяческих режиссерских планах и отчетах — устных и печатных,...
|
|
73. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page315.html
1. Театр голого режиссерского замысла. Здесь зрителю предлагается любоваться или потрясаться сочетанием движений, игры света и цветовых пятен, ритмами, передаваемыми при помощи трудолюбивых...
|
|
74. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page316.html
Если бы такой театр имел свою специальную драматургию, вернее, если бы мировая драматургия была рассчитана на такой театр, все было бы еще ничего. На самом же деле в таком театре — что лег...
|
|
75. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page317.html
Кто же будет играть в массовках? Кто будет выполнять эффектные и несущественные эпизоды (ведь есть же предел скромности актерских интересов!)?
Как добиться того, чтобы не только актер, играющий...
|
|
76. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page318.html
Большинство наших театров по своему строению расположены между вторым и третьим типами, указанными выше. Одни ближе ко второму, другие — к третьему. Степень приближения к тому или другому ...
|
|
77. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page319.html
Избавившись от массовок, театр сразу же вырастает в области своих возможностей, решая вопрос театральными средствами. И тут мы подходим к кардинальному вопросу — сколько ролей в пьесе можн...
|
|
78. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page320.html
Плохой театр не тем только плох, что в нем не получаешь удовольствия. Нет, плохой театрраспространяет вокруг себя вреднейшие настроения и «теории».
Как-то критик. Малюгин ...
|
|
79. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page321.html
В театре огромная и важная доля работы лежит на плечах технического персонала, включая сюда и рабочих сцены, и повседневные хлопоты директора, администратора и художественного руководителя. Всяк...
|
|
80. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page322.html
В первом ряду наших актрис идут: Зарубина, Гошева, Юнгер, Сухаревская и Скопина. Всех их зритель хорошо знает. Каждая из них бывала уже единственной ведущей молодой актрисой в других театрах, но...
|
|
81. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page323.html
Киселев, Тенин, Гарин, Бонди слишком много сделали в театре такого, что хорошо помнит и знает зритель, чтобы добавлять к этому лаконичные похвалы худрука, стесненного размерами статьи. Выросшие ...
|
|
82. |
Театральное наследие - О ПРИНЦИПАХ ИГРЫ (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page324.html
Многих искренне удивляет, зачем нам, например, держать пять актрис того уровня, какого полагается иметь на театр одну (и ей, мол, спокойнее, и театру тоже).
Принципы ансамблевого театра не так ...
|
|
83. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page325.html
Это очень простые и практические советы, как нужно работать. Причем эти старые мастера к своим советам относились с очень странной для нашего времени осторожностью.
Мне думается, что именно на ...
|
|
84. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page326.html
Вместе с тем в громаднейшем большинстве театров система, как система, не применяется. Вместе с тем во всех театрах течет жизнь, делается искусство, ставятся спектакли, какие-то из них проваливаю...
|
|
85. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page327.html
Должен сказать, что в том, что я сегодня буду говорить, я не буду претендовать на научность. Вообще мне кажется, что практические работники театра не должны ущемлять искусствоведов. Надо оставит...
|
|
86. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page328.html
Итак, я перехожу к самому основному.
Мне придется начать с того, с чего начал вчера Сергей Эрнестович, определяя профессию режиссера, — с замысла. Потому что именно здесь начинается режис...
|
|
87. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page329.html
После этого, если на этот вопрос мы ответили утвердительно, мне кажется, начинается следующий этап — этап воображения принуждаемого. Мне очень трудно говорить за других, я могу в данном сл...
|
|
88. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page330.html
После этого наступает некая готовность замысла. Готовность замысла, мне кажется, будет тогда считаться реальной, когда важнейшие фрагменты спектакля в верном жанровом преломлении будут достаточн...
|
|
89. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page331.html
Второе обстоятельство. Мне думается, если у режиссера возникает несколько утомленное ощущение, как трудно и скучно все выполнять, как хорошо было бы, если бы все сделалось само, это значит, что ...
|
|
90. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page332.html
Чрезвычайно спорен вопрос, сенсационно ли театральное искусство. Или, может быть, театр — это обычай сходиться вместе для коллективного скучания? Если и на то, и на другое есть охотники, т...
|
|
91. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page333.html
Мне кажется, что таким образом и родилась техника интонации как техника скорейшего оповещения друг друга (под этим я понимаю оповещение и мимическое, и синтаксическое, то есть вы кричите: «...
|
|
92. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page334.html
Деление на жанры — в основе это разделение идей, событий, фактов в какие-то разряды, определение способов их трактовки и восприятия. Можно ли это игнорировать? Нет, нельзя.
Я вспоминаю од...
|
|
93. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page335.html
Итак, замысел имеется. Жанрово он правильно воспринят, и начинается первый, ответственнейший период, в котором режиссер сталкивается с актером, правда, еще не непосредственно, но в ответственный...
|
|
94. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page336.html
Было бы значительно проще работать в театре, если бы вопрос актерского мастерства исчерпывал в данном случае все, если бы было признано, что чем больше стаж, опыт и мастерство у актера, тем лучш...
|
|
95. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page337.html
Поэтому в то время, когда в других профессиях личное мастерство, прилежание, работа мысли могут все сделать, актерское искусство обладает этой интересной особенностью. Причем мне кажется, что то...
|
|
96. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page338.html
Дальше мне хочется сказать об одной несправедливости, с которой, по-видимому, ничего нельзя будет сделать и на которую надо идти. Влияние актерского материала на судьбу актера настолько велико, ...
|
|
97. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page339.html
Каждая профессия рождает свой язык, свои слова, и один глагол в театральной практике имеет новое грамматическое правило. А именно — глагол «провалиться» не употребляется в пе...
|
|
98. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page340.html
Здесь нужно договориться о том, что же такое авторитет режиссера. Точное значение этого термина мне представляется ясным — «доверие актера к похвале». Нет похвалы, нет и автори...
|
|
99. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (18)
http://www.sun-shadow.info/page/page341.html
Затем начинается третий период работы, который я для себя называю периодом информации, период, в который режиссер должен информировать состав обо всем, что нужно знать для этой постановки: о его...
|
|
100. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (19)
http://www.sun-shadow.info/page/page342.html
И затем, товарищи, здесь еще имеется один очень существенный и спорный момент — в какой степени актеру надо открывать свой замысел, в какой степени надо ему открывать все карты, в какой ст...
|
|
101. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (20)
http://www.sun-shadow.info/page/page343.html
Мне кажется, что полезно в конце данного информационного периода четко поставить перед актером три вопроса:
1) его подлинно идейное участие в замысле и целях постановки;
2) исполнени...
|
|
102. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (21)
http://www.sun-shadow.info/page/page344.html
И тут начинается и первичная работа над образом, начинаются мечты об образе. Все мы знаем, что это такое и для чего это делается. Поэтому я не буду на этом подробно останавливаться, но выскажу т...
|
|
103. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (22)
http://www.sun-shadow.info/page/page345.html
И еще интересный вопрос — режиссерский показ. Можно ли, должно ли, позволительно ли показывать актеру. Это вопрос, не имеющий никакого значения. И я скажу — как хотите, как вам удобн...
|
|
104. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (23)
http://www.sun-shadow.info/page/page346.html
Затем, еще небольшое практическое соображение, которое, вероятно, встретит ряд научно-технических опровержений, ибо защитить его я никак не сумею, — о мизансцене. Что такое тот период, ког...
|
|
105. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (24)
http://www.sun-shadow.info/page/page347.html
Так я считаю, но, к сожалению, пока еще ничем не могу доказать теоретически правильность этого взгляда. Практически это мне лично очень помогает.
Затем вопрос о том, следует ли заранее держатьс...
|
|
106. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (25)
http://www.sun-shadow.info/page/page348.html
Мне хочется сейчас коснуться неких общих идеалов в области театра, которые, как мне кажется, могут нас по-настоящему объединить, если их достаточно точно понять и достаточно ясно себе уяснить.
...
|
|
107. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (26)
http://www.sun-shadow.info/page/page349.html
Есть, кроме того, конечно, отдельные люди, которые выступают только в одной роли, в роли заказчика, и здесь мне хочется рассмотреть один довольно неясный вопрос — это о пределах точности в...
|
|
108. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (27)
http://www.sun-shadow.info/page/page350.html
Из практики мне хочется сказать следующее по этому вопросу. Мне кажется, что нынешние способы планирования театральной работы несколько затрудняют эту подготовку неожиданностей. Я сейчас постара...
|
|
109. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (28)
http://www.sun-shadow.info/page/page351.html
Если мы сойдем с теоретических высот и спросим: почему театры часто долго колеблются в выборе пьес, почему та или другая пьеса долго кочевала по театрам, пока кто-то ее не поставил, и т. д., то ...
|
|
110. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ (29)
http://www.sun-shadow.info/page/page352.html
К сожалению, конечно, умерших актеров не воскресить, и нам нужны новые живые актеры, которых мы должны обсуждать и осуждать или одобрять с той же страстностью и готовностью, с какой мы одобряем ...
|
|
111. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page353.html
С одной стороны, жанр является понятием узаконенным и официально признанным, и в этом качестве мы встречаем его очень часто. С другой, напрасно мы будем пытаться выяснить, что именно тот или ино...
|
|
112. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page354.html
Я полагаю, что сопоставление «Трех сестер» в МХАТе со средневековыми мистериями точно так же не будет способствовать их пониманию, как обращение к искусству скоморохов для решения пр...
|
|
113. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page355.html
Разрешите начать с такого несколько общего рассуждения: если искусство, как мы знаем, есть одно из средств человеческого общения, общения театра со зрителями и зрителей друг с другом, то, быть м...
|
|
114. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page356.html
Во всяком случае, и сегодня интонации остаются вспомогательным средством к тому, чтобы речь была правильно понята аудиторией. Под интонациями мы будем понимать все то, что придает определенный х...
|
|
115. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page357.html
В классификации самых разнообразных выступлений и речей, всех мыслимых диалогов, которые происходят между людьми, существуют, вероятно, какие-то основные группы. Не может быть, вероятно, двух со...
|
|
116. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page358.html
Другими словами, мне кажется, что некая свободно избранная автором форма общения его с аудиторией как раз и есть жанр его произведения. Это та самая инструкция, которая предлагает читателю или з...
|
|
117. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page359.html
Избираемый автором жанр повествования никак не зависит от технических средств общения или информации, распространенных в быту действующих лиц. Очень приятное известие, переданное по телефону, яв...
|
|
118. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page360.html
Развивая это сопоставление отношений, сложившихся в быту, и отношений в искусстве, можно представить себе в самом схематическом виде процесс самоопределения жанров. Допустим, автор обратился к м...
|
|
119. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page361.html
Мне думается, что должно существовать понятие некоей жанровой экспозиции, не имеющей ничего общего с экспозицией произведения вообще. Жанровой экспозицией я предложил бы назвать стремление автор...
|
|
120. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page362.html
Во всяком случае, мы выяснили — все, что подготовляет зрителя или читателя к скорейшему освоению избранного автором жанра, можно считать жанровой экспозицией. Что касается нашей театрально...
|
|
121. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page363.html
Следует при всем этом помнить, что только последовательное соблюдение требований избранного жанра, подлинное качество созданного в нем произведения до конца срабатывают в зрительском восприятии....
|
|
122. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page364.html
Существует некая довольно сложная связь между понятием жанра, с одной стороны, и целым кругом, так сказать, соответствующих ему явлений, ситуаций и характеров — с другой. Не вся действител...
|
|
123. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page365.html
Известно, что кличка «импрессионисты» была пущена в ход критикой, выступавшей против живописцев нового направления. Она как бы родилась в сатирическом жанре, а уж потом была самими х...
|
|
124. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page366.html
Иной раз «новое» в искусстве — так бывало в прошлом — пробивало себе дорогу, создавало себе популярность при помощи «скандалов», головоломных прыжков, трюков,...
|
|
125. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page367.html
Но предположим, однако, что жанр представления определен и самим автором, и аудиторией, к которой он обращается. Оказывается, трудности будут продолжаться и в этом случае. Раньше или позже выясн...
|
|
126. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page368.html
Мне кажется, что только те классические произведения, которые естественно вписываются в наши сегодняшние жанровые представления — трагедии, которые и сегодня воспринимаются как трагедии, к...
|
|
127. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (18)
http://www.sun-shadow.info/page/page369.html
Самое обращение к комедийному жанру накладывает на драматурга весьма серьезные обязательства. Он обещает нам рассказать что-то смешное или вызывающее улыбку или способное удивить нас своей поучи...
|
|
128. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (19)
http://www.sun-shadow.info/page/page370.html
Важную роль в характеристике того или иного комедийного жанра играет насыщенность комедии иносказаниями, подтекстовым смыслом, степенью назидательности, мерой внешнего правдоподобия или силой и ...
|
|
129. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (20)
http://www.sun-shadow.info/page/page371.html
Все, о чем я сейчас говорю, относится к понятию, уже упоминавшемуся мною, — к жанровой атмосфере. Драматурги, режиссеры, актеры должны с предельной ясностью представлять себе в каждом отде...
|
|
130. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (21)
http://www.sun-shadow.info/page/page372.html
Опираться при этом правильнее всего на зрительный зал. Зрители прекрасно чувствуют несогласованность между господствующей жанровой атмосферой и поведением персонажа, между поэтической приподнято...
|
|
131. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (22)
http://www.sun-shadow.info/page/page373.html
При отсутствии соответствующей жанровой экспозиции могут возникнуть самые нежелательные зрительские оплошности, когда хорошо рассчитанный и прекрасно выполненный трюк будет воспринят зрителями к...
|
|
132. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (23)
http://www.sun-shadow.info/page/page374.html
Говоря о сложности формирования и взаимопроникновения жанров » современном театре, нельзя не остановиться на таком интересном вопросе, как вопрос о трагикомедии, жанре чрезвычайно сложном,...
|
|
133. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (24)
http://www.sun-shadow.info/page/page375.html
Подготавливаясь к встрече со зрителями, очень полезно бывает заранее подумать о том, каким особенностям зрительского восприятия могла бы отвечать задуманная работа. Дело тут не может о...
|
|
134. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (25)
http://www.sun-shadow.info/page/page376.html
Говоря о комедии, чаще всего вспоминают «Ревизора» — ведь наткал же Гоголь в этом жанре такое глубокое произведение. Это, конечно, правильно, «Ревизор»—п...
|
|
135. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (26)
http://www.sun-shadow.info/page/page377.html
Я вовсе не хочу бросать тень на этот прекрасный жанр, который не раз поднимался до подлинных литературных высот. Речь идет не о лучших спектаклях московского, к примеру, Театра оперетт...
|
|
136. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (27)
http://www.sun-shadow.info/page/page378.html
На заре нашего театрального искусства блистательное жанровое мастерство проявил в своей «Принцессе Турандот» Евгений Вахтангов. Жанровое решение этого спектакля, отразившееся в нем б...
|
|
137. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (28)
http://www.sun-shadow.info/page/page379.html
Передо мной, вероятно, как и перед каждым из вас, часто возникает вопрос о том, как соотносятся друг с другом наша действительность и наш театр, можно ли сказать, положа руку на сердце, что ныне...
|
|
138. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (29)
http://www.sun-shadow.info/page/page380.html
Заканчивая наш разговор, я хочу вернуться к тому, с чего начал. Я предупреждал, что я не искусствовед, но претензии к искусствоведению у меня есть. Одна из них заключается в том, что проблемой ж...
|
|
139. |
Театральное наследие - ДОКЛАД НА КОНФЕРЕНЦИИ В ВТО (30)
http://www.sun-shadow.info/page/page381.html
Так понимать это дело нельзя. Мне хотелось только обратить ваше внимание на то, что верный выбор жанра — вполне самостоятельная и очень важная творческая акция художника, для выполнения ко...
|
|
140. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page382.html
Волшебное свойство театра — это тоже, конечно, не мистика. Просто надо признать, что, как мы ни стараемся проследить законы развития театра и уточнить методы исследований театра, все-таки ...
|
|
141. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page383.html
Интересно, что театральность как явление искусства за последние год-два ушла со сцены театра на страницы газеты «Советское искусство». Никогда еще пресса не посвящала столько внимани...
|
|
142. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page384.html
Такой способ режиссуры, «режиссуры без замысла спектакля», оказался чрезвычайно живучим, потому что он действительно раскрепощает режиссера и снимает с него огромную ответственность....
|
|
143. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page385.html
Когда же сталкиваешься с более сложными задачами, которые нельзя разрешить на основе личного опыта, обнаруживается бессилие, мешающее создавать такие спектакли, о которых мы должны мечтать.
Там...
|
|
144. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page386.html
Между тем без решающего творческого момента, без выбора приема не обойтись. Такой способ художественного мышления в процессе создания спектакля, при котором выпадает момент выбора приема, при по...
|
|
145. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page387.html
Что в театре является постоянным и что подвергается изменениям? Опасность заключается в том, что огромное количество устаревших, обветшалых, утративших свое воздействие приемов многими режиссера...
|
|
146. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page388.html
Это чрезвычайно важно уяснить режиссеру. Многие моменты в психологии творчества актера чрезвычайно точно разработаны, и гораздо меньше разработаны моменты психологии творчества режиссера. Я могу...
|
|
147. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page389.html
У Шекспира же мы читаем: «Берег моря». Какого, когда? Отсутствуют какие бы то ни было указания, и это заставляет думать, искать.
Вообще форма, в которой писали старые драматурги, мн...
|
|
148. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page390.html
И вот для того, чтобы избежать этой опасности, необходимо найти некий метод режиссерского мышления, некую последовательность в решении режиссерских задач, режиссерского замысла спектакля. Вот та...
|
|
149. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page391.html
Таким образом, в первый период создания спектакля нужно отказаться от каких бы то ни было упрощений.
Прочитав пьесу именно так, продумав все ее содержание, мы как бы получили некое огромное зад...
|
|
150. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page392.html
Примеры в этих случаях всегда будут грубы и неуклюжи; но если вы прониклись каким-то легчайшим водевилем, то имеете право представить себе, что актеры у вас будут летать по воздуху; с такой мысл...
|
|
151. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page393.html
Лично я вижу идеальный спектакль кусками; ни разу в жизни мне не удавалось увидеть спектакль целиком; может быть, это и не нужно. Но этих кусков должно быть достаточно для того, чтобы между ними...
|
|
152. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page394.html
Надо сказать, что слово «изобретательство» часто звучит явным укором, обвинением. Когда мне приходится читать в рецензиях об изобретательстве и когда это относится ко мне, я испытыва...
|
|
153. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page395.html
Полезно тут же отметить, что существуют некие взаимоотношения между степенью эмоциональной приподнятости пьесы и насыщенностью произведения количеством быта. Чем глубже, острее, напряженнее прои...
|
|
154. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page396.html
Самый краткий перечень видов изображения говорит о том, что душа зрителя гораздо больше подготовлена для восприятия искусства, чем это думают представители бытового натуралистического театра. Пр...
|
|
155. |
Театральное наследие - ВЫБОР РЕЖИССЕРСКИХ ПРИЕМОВ (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page397.html
Сейчас, после пережитого уже периода лабораторных исканий, после периода передышки и успокоения бытовым театром, было бы хорошо, если бы режиссер постарался быть «оркестром», состоящ...
|
|
156. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page398.html
Но когда мы подходим к решению профессиональных проблем искусства: а как же сделать такой спектакль, что считать пьесой хорошей, но с преодолимыми недостатками, а что — плохой, несмотря на...
|
|
157. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page399.html
Если взять более близкие нам примеры, то мы тщетно искали бы путей поставить на одни творческие позиции Врубеля и Левитана, Кустодиева и Рериха, Коненкова и Манизера, хотя все это крупные мастер...
|
|
158. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page400.html
Многих, интересующихся искусством, манит такая приблизительно перспектива: ученые театроведы, критики и теоретики с привлечением наиболее достойных практиков вырабатывают теорию — некий ко...
|
|
159. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page401.html
Меня привлекает другая схема взаимоотношений между практикой и теорией: любая художественная теория складывается на основе уже сотворенных произведений, как вывод из них, как плод внимательного ...
|
|
160. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page402.html
Другими словами, всякое крупное произведение, на какой бы заранее подготовленной почве оно ни возникало, неизменно является неожиданным и всегда в той или иной степени влияет на теорию, заставля...
|
|
161. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page403.html
Можно было надеяться, что подобные критические приемы уже изжиты, что мы вступили в тот новый этап, когда можно приглашать людей искусства говорить о тончайших вопросах творчества, думая только ...
|
|
162. |
Театральное наследие - О ТЕАТРЕ В НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page404.html
Да, вероятно, этот метод не годится для Товстоногова, но он годится для Охлопкова и принес немало реальных художественных ценностей.
Так что давайте изучать удачи и стараться понять, как они по...
|
|
163. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page405.html
Сложные средства современного театра исключают на практике возникновение спектаклей импровизационно. Для того чтобы привести в действие сложную машину театра — труппу, оркестр, мастерские,...
|
|
164. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page406.html
2. Сильнейшей стороной театрального искусства является то обстоятельство, что зрители смотрят его не в одиночку, а собравшись вместе и одновременно. В противоположность кино, где также собравшим...
|
|
165. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page407.html
3. За редкими исключениями (театр одного актера, к примеру), современный театр создается усилиями коллектива его участников.
Коллективный характер театрального организма делает весьма отв...
|
|
166. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page408.html
4. Искусство театра в различных социальных системах может служить самым разным целям. Иногда оно может активно содействовать разложению социального строя и загниванию общества.
В условиях...
|
|
167. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page409.html
Пропаганда в художественных произведениях нашей идеологии. Активное участие при помощи создаваемых спектаклей в текущей политической жизни, как международной, так и внутренней.
Освещение с наше...
|
|
168. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page410.html
Важнейшее примечание. Все перечисленное отмечает возможное на сегодня устремление в области тематической, но, само собой разумеется, в каждом из указанных направлений должны создаваться худ...
|
|
169. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page411.html
Вероятно, отсюда же происходит такое же случайное возникновение их названий, которые нисколько не помогают зрителям ориентироваться в театральной географии.
Перечисляя отдельные задачи, стоящие...
|
|
170. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page412.html
Людям свойственно встречаться и стремиться к общению между собой. Судьба религии в XIX веке в Европе, когда фанатизма уже не было, в большой степени решалась тем, что церковь в праздничные дни б...
|
|
171. |
Театральное наследие - ОСОБЕННОСТИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА И РОЛЬ ТЕАТРА В НАШЕ ВРЕМЯ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page413.html
Если мы представим себе массы зрителей, одинаково развитых культурно, а ведь к этому дело идет, и идет быстрыми шагами, то все-таки мы никогда не будем иметь совершенно однородного зрителя. Чрез...
|
|
172. |
Театральное наследие - О ДУХЕ СОВРЕМЕННОСТИ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page414.html
Когда мы изучаем французский буржуазно-аристократический театр XVIII века, мы понимаем, что он не смог бы достичь такого стилистического единства, в каком он до нас дошел, если бы в его создании...
|
|
173. |
Театральное наследие - О ДУХЕ СОВРЕМЕННОСТИ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page415.html
Я даже думаю, что в этом случае мы на радостях не будем требовать от режиссера новаторских открытий, а будем ему благодарны, если он, бережно отнесясь к пьесе, не помешает хорошим актерам ее хор...
|
|
174. |
Театральное наследие - АРХИТЕКТУРА (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page416.html
Организации, ведающие архитектурой, разделились на две части, из которых одна (Академия архитектуры и строительства) охотно разрабатывает новые экспериментальные проекты театрального здания, ним...
|
|
175. |
Театральное наследие - СЦЕНИЧЕСКАЯ АППАРАТУРА, ОСВЕЩЕНИЕ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page417.html
И это тем обиднее, что решительно во всех областях, здесь затронутых и незатронутых (от архитектуры до электроники), наша страна располагает возможностями и специалистами первого класса.
Истори...
|
|
176. |
Театральное наследие - СЦЕНИЧЕСКАЯ АППАРАТУРА, ОСВЕЩЕНИЕ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page418.html
А условность, творчески необходимая, совсем другое дело, чем условность от бедности, от беспомощности.
От старых форм театральной архитектуры (я имею в виду конструкцию и планировку театра) рож...
|
|
177. |
Театральное наследие - АКТЕР И РЕЖИССЕР (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page419.html
Я не знаю сейчас ни одного театра, который мог бы смело заявить, что его труппа правильно укомплектована. В лучших случаях можно говорить о том, что она сложилась более или менее благополучно и ...
|
|
178. |
Театральное наследие - АКТЕР И РЕЖИССЕР (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page420.html
1. Репетиционная работа — самая важная часть творческой жизни театра, Согласно существующим правилам, не учитывается при определении актерской загрузки. Если актер ежедневно утром и ...
|
|
179. |
Театральное наследие - АКТЕР И РЕЖИССЕР (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page421.html
4. Нетрудно, наконец, представить себе форму этических взаимоотношений между художественным руководителем и труппой в тех распространенных случаях, когда актер доказывает свою пригодность ...
|
|
180. |
Театральное наследие - УТОПИЯ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page422.html
Основным связующим элементом для разнообразных индивидуальностей, составляющих труппу, явится острый интерес к каждой новой работе театра.
Так как к этому времени совершенно выйдут из обихода п...
|
|
181. |
Театральное наследие - УТОПИЯ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page423.html
2. Для того, чтобы актерский состав был способен не только чутко понимать режиссерские задания, но в ответ предлагать решения, обогащающие предложения режиссера, он должен находиться в хор...
|
|
182. |
Театральное наследие - УТОПИЯ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page424.html
Если бы в театре для исполнения маленьких ролей можно было бы использовать половину, четверть и восьмушку актера, то этот вопрос не стоял бы так остро. Но целый живой человек есть наименьшая мер...
|
|
183. |
Театральное наследие - УТОПИЯ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page425.html
5. Умение хорошо объяснить другим свой постановочный замысел очень облегчает работу режиссера. Замечено, однако, что хорошо объяснить можно только то, что ты сам ясно и подробно понимаешь. Режис...
|
|
184. |
Театральное наследие - УТОПИЯ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page426.html
Что это счастливое мгновение не тонуло в той прозе театрального быта, с дикими разводными спектаклями, спорами с администрацией, нередко обладающей иммунитетом к искусству, общением с труппой, с...
|
|
185. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page427.html
А если данное собрание все равно ничего решить не может, то пусть уж лучше выступления бодрят и радуют, чем нагоняют тоску и тревогу.
И это было бы очень правильно, если бы наши совещания являл...
|
|
186. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page428.html
Затрагивая вопрос о современном режиссерском искусстве, при всей сложности и серьезности этого вопроса, мы должны постоянно помнить, что это чисто внутренний театральный вопрос, что никакого сам...
|
|
187. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page429.html
Итак, режиссер должен:
Найти вдохновляющую его пьесу. (Любым способом — в библиотеке, у автора, написать вместе с автором и т. д. ).
Создать режиссерский план на основании своего видения...
|
|
188. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page430.html
Выбрать и творчески сговориться о спектакле с художником, композитором, балетмейстером и всеми, чье участие еще понадобится, (В этом вопросе половина успеха зависит от ясности и талантливости ре...
|
|
189. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page431.html
Безусловно, на этом основном этапе создания спектакля роль режиссера становится особенно ответственной, требуя полной мобилизации как творческих, так и организационных (в самом практическом смыс...
|
|
190. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page432.html
Нет, пора и нам от молитв перейти к агротехнике, несмотря на то, что прокладывать оросительный канал труднее, чем служить молебен.
Мы законно радуемся, когда избавляемся от вредного заблуждения...
|
|
191. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page433.html
Выступление «шестнадцатого» на общем собрании было вполне разумно. Он говорил, что надо в корне перестраивать работу, что ошибки прежнего руководства завели театр в тупик, что он буд...
|
|
192. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page434.html
Но чем больше жизнь подтверждала правильность этого расчета, чем яснее становилось, что Икс и Игрек за себя постоят, что недовольные — в боевой готовности, что «шестнадцатый» б...
|
|
193. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page435.html
К чему же в данном случае пришел этот «здоровый коллектив»? Увы, к совершенно неразрешимой проблеме: как изменить все, ничего не меняя? Как создавать свежие, талантливые, интересные ...
|
|
194. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page436.html
Наряду со старыми театрами, хранящими традиции и связанными в своих действиях былыми успехами, необходимо в крупнейших городах создание молодых театров, однако только при наличии в каждом случае...
|
|
195. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page437.html
Вспомним, что настоящее признание народа получили в свое время наши лучшие режиссеры именно по своим студиям, по маленьким театрам, ими организованным. Так мы узнали и о Вахтангове, и о Симонове...
|
|
196. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page438.html
Каждый, даже самый одаренный человек под влиянием обстоятельств умеет замыкаться, уходить в свою скорлупу и отделываться общими местами, которых, увы, оказывается совершенно достаточно для созда...
|
|
197. |
Театральное наследие - О РЕЖИССЕРСКОЙ СМЕЛОСТИ (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page439.html
Быть строителем и создателем своего молодого театра — это совсем не то, что участвовать годами в массовых сценах академических театров. Для той и другой цели у нас хватит молодежи, так что...
|
|
198. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page440.html
Из иллирийских пиратов особенно знаменит Антонио. Он — гроза герцогского флота — топит лучшие корабли и отбивает ценнейшие грузы. Вместе с тем он — фанатик дружбы, ради дружбы ...
|
|
199. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page441.html
Поместье графини Оливии носит на себе несомненный отпечаток провинциальной Англии, той веселой Англии, неразрывно связанной с представлением о Шекспире, о которой писал Энгельс.** Это не феодаль...
|
|
200. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page442.html
Правда, в награду за все расходы и унижения сэру Эндрю обещана рука самой графини Оливии. Однако это трудновыполнимое обещание мало заботит дядюшку: как-нибудь все образуется.
Шут Фесте не дели...
|
|
201. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page443.html
Наш современный термин «розыгрыш» был бы, по-видимому, гораздо нужнее англичанам. По крайней мере, на протяжении сотен лет ни одна страна не бросает такого количества энергии на хитр...
|
|
202. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page444.html
И все это не формальные приемы литературы и театра, как может показаться, нет, все это чистейшее реалистическое отражение быта.
Одна эпоха Реставрации, возродившая уничтоженное пуританами театр...
|
|
203. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page445.html
В этот же период настоящая торговка апельсинами, сделавшись актрисой, обращает внимание Карла II своей поразительной оригинальностью. Заканчивая исполнение центральной роли в трагедии, она в пос...
|
|
204. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page446.html
Любовник под двуспальной кроватью в фарсах XIX века — это условный прием театра такого направления, а Фальстаф в бельевой корзине — это реалистическое положение.
Не разницей ли прои...
|
|
205. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page447.html
Главным организатором проделки, учиняемой над Мальволио, является служанка Оливии — Мария, и именно этой своей затеей она покоряет сердце холостяка Тоби. Вероятно, Карл II при виде спрыгив...
|
|
206. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page448.html
Корабль, на котором плыли Виола и ее брат, разбивается непосредственно перед началом спектакля. Но оба спасены — разными судами. Виолу спас безымянный капитан, Себастьяна — знамениты...
|
|
207. |
Театральное наследие - ДВЕ ПОСТАНОВКИ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ» (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page449.html
Задача убедительно сыграть комедию Шекспира, сохранив в целости ее структуру, найдя правильное сценическое решение непривычному для нас двуплановому ее строению, так, чтобы комическая и героичес...
|
|
208. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page450.html
Так что, мне думается, для того, чтобы сегодня мечтать о современно звучащем шекспировском спектакле, надо обязательно подойти к нему с позиции современных театральных идеалов, даже если они не ...
|
|
209. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page451.html
Прежде всего о планах работы. Я считаю, что те задачи, которые ставятся, они ставятся «или-или»: или мы работаем в надежде создать современный шекспировский спектакль, или, если мы ч...
|
|
210. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page452.html
Теперь перейду к одной чрезвычайно труднообъяснимой вещи, которая касается разных видов театральных условностей. Я не убежден, что сам до конца четко это понимаю, поэтому прошу с особым внимание...
|
|
211. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page453.html
[...] Как ни странно, в этой работе нам понадобится довольно большой застольный период, но несколько иной по характеру, чем обычно. Обычно застольный период используется для того, чтобы актер су...
|
|
212. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page454.html
В распределении ролей мы твердо придерживаемся такого принципа: ни один исполнитель нашей прошлой «Двенадцатой ночи», которую мы ставили в 1938 году, не остается на своей роли. Если ...
|
|
213. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page455.html
Дальше. Мне бы хотелось избежать здесь смены декораций, учитывая наши «роскошные» технические приспособления для этой цели. В первой постановке у нас были красивые декорации, которые...
|
|
214. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page456.html
В истории постановок «Двенадцатой ночи» была еще одна традиция, которая мне кажется вредоносной,— это исполнение обеих ролей одним актером или актрисой. Я видел такой спектакль...
|
|
215. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page457.html
Естественно, что повторять этот прием мне не хочется, потому что есть возможность попробовать что-нибудь другое. У меня при выборе исполнителя возникла одна мысль. Чтобы застраховаться от слащав...
|
|
216. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page458.html
Теперь я хотел бы сказать, что пока мы не уточнили всего, что касается физического окружения, в котором происходят события пьесы, будет полезно предположить, что климат в этой стране хороший, чт...
|
|
217. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page459.html
Далее. Если девушка погрузилась в подобный траур, то никакие другие впечатления она воспринимать не будет. Поэтому нужен характер, в котором глубокое чувство траура может внезапно обернуться беш...
|
|
218. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page460.html
Я это говорю не к тому, чтобы порочить этот образ, но согласитесь, что если только что вытянутая из воды девушка спрашивает, кто здесь правит, что о нем известно (влюблен в Оливию, значит, хорош...
|
|
219. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page461.html
Что еще существенно и что иногда исчезает из постановки, если об этом не подумать? Сейчас из нашего обихода совершенно исчезло амплуа пажа, то есть изящного юноши, находящегося в услужении, кото...
|
|
220. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page462.html
Роль эта очень емкая, потому что чувства, которые овладевают благородным пиратом, очень противоречивы. Пиратство в свое время было более сложным ремеслом, чем мы о нем думаем. Пираты прокладывал...
|
|
221. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page463.html
Вот какого рода условностей надо бояться при постановке шекспировской комедии. И вот чтобы не получилось из шута ничего заведомо искусственного, одетого в трико в клеточку, в шапочку с буб...
|
|
222. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page464.html
Так что век был грубоват, но я убежден — и это по многим источникам видно,— что шуты были разные, и нам выгодно иметь интеллигентного молодого человека в понятной для нас форме конфе...
|
|
223. |
Театральное наследие - НОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ В ИЛЛИРИЮ (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page465.html
Есть полная возможность сделать Мальволио образом понятным и актуальным. Нетрудно убедиться, что линия Мальволио абсолютно не архаична, каждому человеку с чутьем комедийного жанра ясно, что Маль...
|
|
224. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page466.html
Пьеса была прочтена В. Д. Метальниковым2 нашим студентам, которые пришли от нее в крайнее замешательство. Они сказали, что если по поводу «Иден Энда»3 было разногласие &mda...
|
|
225. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page467.html
Первый тезис, на котором я очень настаиваю: давайте условимся считать, что далеко не все возможные театральные приемы нам известны,— этот тезис едва ли может сочетаться со спокойной опытно...
|
|
226. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page468.html
Мне кажется, что не было бы позорным довести работу до прогона всей пьесы и честно сказать друг другу: ну, вот и хорошо, поработали, кое-что для себя выяснили и на этом будем считать вопрос исче...
|
|
227. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page469.html
Представим себе автобус, наполненный не свыше нормы пассажирами, которые сидят каждый на своем месте и от этого пребывают в хорошем настроении. Проделаем мысленно с ними следующий эксперимент: п...
|
|
228. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page470.html
Если мы сейчас на минуту отвлечемся непосредственно от пьесы и спросим себя, какова тенденция развития западноевропейской литературы за последние двести лет, то я думаю, что ответом будет &mdash...
|
|
229. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page471.html
Теперь я хочу обратить ваше внимание на следующее обстоятельство, которое является переходным, как мне кажется, в технике написания пьесы этого автора, от общей тенденции к приближению к самому ...
|
|
230. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page472.html
Промелькнула какая-то внешняя жизнь, но внутреннего наполнения у этой жизни не было, и у Эммы на глазах растет живой оттиск ее безвозвратно потерянной жизни — ее сын. Если ей удастся психо...
|
|
231. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page473.html
Если мы обратимся к Эдит, то мне думается, что здесь наиболее жестоким образом поставлена та же проблема, причем жестоким потому, что и автор и действующие лица обращаются с Эдит жестоко и она и...
|
|
232. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page474.html
Затем дальше. Есть вещь, которую принято именовать театральным приемом. Это вещь, с одной стороны, совершенно необходимая и глубоко почтенная, с другой стороны, это термин ругательный и глубоко ...
|
|
233. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page475.html
Представьте себе, что это нормальное желание — после комнаты показать сочетание двух балконов — осуществлялось бы другим способом, то есть начал бы вращаться какой-то круг, поехали б...
|
|
234. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page476.html
Мне думается, что большая часть трудностей, связанных с решением этих задач, должна лечь на плечи актеров. Речь идет об усложненной работе актеров, их особой ответственности и высоком интеллекту...
|
|
235. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page477.html
Иногда меня пугала растянутость отдельных сцен. Например, разговор матери с Адриеном занимает одиннадцать страниц. По сути дела выясняется, что внутри этого разговора — минимум три сцены, ...
|
|
236. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page478.html
Другая опасность заключается в том, что мы будем уличены зрителем в навязчивом и слишком рассчитанном приеме,— это будет очень стыдно, все равно, по отношению к данной пьесе, что забраться...
|
|
237. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page479.html
Если мы должны считать, что дом этот не является меблированными комнатами, что он сам по себе очень традиционен для маленькой провинциальной семьи, что в доме этом живут давно, то это дает нам в...
|
|
238. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page480.html
Это, повторяю, страшно трудно, но на что я хочу обратить внимание —это что преодоление этой трудности лежит по двум параллельным путям: по линии настоящего актерского темперамента и способ...
|
|
239. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page481.html
Для усиления эффекта этих вспышек можно было бы прибегнуть к сценическим атрибутам, которые бы подчеркнули внезапно обострившиеся контрасты между этими эмоциями и веленьями возраста. Можно, мне ...
|
|
240. |
Театральное наследие - СЛОВО ПРОИЗНЕСЕННОЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ НАД ПЬЕСОЙ «Скончался господин Пик» (18)
http://www.sun-shadow.info/page/page482.html
И еще в одну вещь нужно обязательно заранее верить — что в каждом персонаже, по-видимому, заложено гораздо больше того, что видится на первых порах. В одной из лучших сцен пьесы, в сцене т...
|
|
241. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page483.html
Классический репертуар проходит перед нашим зрителем в известном чередовании, даже самые популярные классические пьесы ставятся с некоторыми паузами и перерывами, после которых они как бы снова ...
|
|
242. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page484.html
Отсутствие живой практической связи между театрами и исследователями литературы приводит нередко к тому, что в тиши книгохранилищ годами скрывается великолепная, имеющая все права на сценическую...
|
|
243. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page485.html
Так, в практическом репертуарном обиходе советского театра было твердо установлено, что Щедриным написана только одна большая пьеса — «Смерть Пазухина», что все остальное &mdas...
|
|
244. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page486.html
Меня, как режиссера, эта особенность пьесы взволновала более всего, и она же сделала для меня работу над пьесой чрезвычайно трудной, трудной как в общем ее решении, так и в истолковании каждого ...
|
|
245. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page487.html
Вот почему разнообразнейшие психологические оттенки, которыми так богата пьеса Щедрина, должны, по-моему, привлечь особенно пристальное внимание постановщика «Теней», вот почему они ...
|
|
246. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page488.html
Интересно, что эти длинноты убывают в пьесе к концу, по мере того как авторский замысел становился все более ясным, по мере того как образы приобретали все большую определенность и подробный ход...
|
|
247. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page489.html
Вероятно, в процессе сокращений, которые шли на протяжении всей работы, почти подсознательно выделялось главное, необходимое, устанавливалась общая направленность действия, угадывалось более или...
|
|
248. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page490.html
До сих пор, например, некоторые режиссеры считают возможным руководствоваться готовыми рецептами сценического истолкования классиков, даже их внешнего оформления, рецептами невесть когда возникш...
|
|
249. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page491.html
Мне кажется, что это негативное, на первый взгляд, решение — не искать некоего универсального «щедринского стиля» в его штампованном понимании, а отнестись с полным доверием ко...
|
|
250. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page492.html
По ряду ролей возникали различные возможности в их дорисовке, на первый взгляд полноправные, но более глубокое проникновение в замыслы автора подсказывало, что все эти варианты неравноценны, что...
|
|
251. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page493.html
В коллективном искусстве современного театра репетиция должна прежде всего располагать актера к инициативному творчеству, на репетиции должна царить по-своему уютная, дружеская атмосфера, побужд...
|
|
252. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page494.html
Несомненно, что все действующие лица, кроме лакея Ивана, самим автором расцениваются как отрицательные. И мы с ним совершенно согласны. Однако очень важно и то, что автор по-разному относится к ...
|
|
253. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page495.html
Все это с особенной четкостью сказывается на том действующем лице, трактовка которого в нашем спектакле вызвала особенно много различных мнений,— на Софье Александровне Бобыревой. Бесполез...
|
|
254. |
Театральное наследие - О работе над пьесой «Тени» (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page496.html
4. Надо примириться с тем, что нам остается неизвестной дальнейшая судьба Софьи. Ясно, однако, что судьба эта невеселая. Она возвращается к презираемому ею мужу, все ее иллюзии относительно...
|
|
255. |
Театральное наследие - О СПЕКТАКЛЕ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page497.html
Распределяя эту большую работу в последовательности, необходимой для роста актерского мастерства, сочетая в плане работ контрастные по эпохе и стране пьесы и, с другой стороны, учитывая постепен...
|
|
256. |
Театральное наследие - О СПЕКТАКЛЕ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page498.html
История классических постановок знает опыты точного воспроизведения этого второго элемента, опыты воссоздания приемов современного классическому автору театра, то есть реконструктивные постановк...
|
|
257. |
Театральное наследие - О СПЕКТАКЛЕ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page499.html
Интересное подтверждение этому мы наблюдали при работе над «Собакой на сене» Лопе де Беги. Комедия эта, как и все испанские пьесы XVII века, написана в сложной стихотворной форме с ч...
|
|
258. |
Театральное наследие - О СПЕКТАКЛЕ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page500.html
Отсюда мы часто видим на сцене историческую расплывчатость, неосведомленность и нередко замену реалистической конкретности общими театральными местами.
Шеридан на редкость бытовой драматург. К ...
|
|
259. |
Театральное наследие - О СПЕКТАКЛЕ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page501.html
На балах дамам приходилось терпеливо улыбаться, танцуя с пьяными кавалерами, рыгавшими им в лицо. Самые развлечения были жестоки. Аристократы ходили смотреть на смертную казнь. Дамы из лучших се...
|
|
260. |
Театральное наследие - ВРЕМЯ И КЛАССИКИ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page502.html
Замечательная культура великого испанского народа настолько богата, что до сих пор остается недостаточно исследованной даже специалистами, не говоря уже о широкой аудитории. Три-четыре пьесы одн...
|
|
261. |
Театральное наследие - ВРЕМЯ И КЛАССИКИ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page503.html
Во-первых, она еще более, чем другие известные нам до сих пор пьесы Лопе де Веги, заставляет нас забыть о трех веках, отделяющих нас от великого испанского драматурга.
Психологическая жизнь пер...
|
|
262. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page504.html
Пережитки капитализма находят разнообразнейшие формы проникновения в быт нового общества.
Огромнейшее количество обыкновенных бытовых конфликтов наших дней при внимательном изучении обнаруживае...
|
|
263. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page505.html
Художественная сила произведения и моральные позиции автора имеют для зрителя и читателя, как показывают наблюдения, больше значения, чем официальные тенденции произведения. Страдания Джульетты ...
|
|
264. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page506.html
Спору нет, нас очень интересует, как самостоятельная задача, изображение быта наших дней на сцене, но никогда это не сможет стать единственной задачей советских авторов. Все разнообразие доброка...
|
|
265. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page507.html
Возможность заставить не только выслушать, но и принять поучение зависит, разумеется, во-первых, от одаренности автора, от художественной силы его произведения, но, кроме того, от сочетания мате...
|
|
266. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page508.html
Девочка, наступившая на хлеб, чтобы не запачкать свои новые башмачки, теперь выросла. Она певица, весьма популярная в городе. Спящая красавица только недавно умерла, но жила она тут же, около та...
|
|
267. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page509.html
Среди многочисленных героев пьесы вопросы морали находят особенно яркое отражение у четырех персонажей.
Эти четверо — ученый, доктор, журналист, избравший себе хлесткий псевдоним Цезарь Б...
|
|
268. |
Театральное наследие - СКАЗКА НА НАШЕЙ СЦЕНЕ (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page510.html
Также и Союз писателей за Цезаря Борджиа не отвечает. Наконец, наш городской ломбард не должен ни в коем случае усматривать в пьесе какого-либо обидного для своих служащих намека по части употре...
|
|
269. |
Театральное наследие - НАШ СИНИЧКИН (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page511.html
И мы решили учиться мастерству водевильного искусства у Ленского. Если Ленский не является классиком литературы, то он, безусловно, может быть назван великим мастером театра. Изучение и продолже...
|
|
270. |
Театральное наследие - НАШ СИНИЧКИН (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page512.html
Пресса благосклонно оценила наши усилия. В большинстве рецензий было признано, что спектакль веселый и не лишен выдумки. Театральные старожилы сравнили нашего исполнителя роли Синичкина с Мартын...
|
|
271. |
Театральное наследие - «ОСТРОВ МИРА» НА СЦЕНЕ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page513.html
Величайший художественный такт и прекрасное знание законов сатиры удержали автора от малейших попыток предварительной дискредитации этого героя. Он показан рассудительным, степенным, хозяйственн...
|
|
272. |
Театральное наследие - «ОСТРОВ МИРА» НА СЦЕНЕ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page514.html
Как добросовестнейший ученый, который ничем не хочет ослабить строгих условий своего опыта, Евгений Петров выбирает для своего микроскопического наблюдения индивидуум не только не воинственный, ...
|
|
273. |
Театральное наследие - «ПОВЕСТЬ О МОЛОДЫХ СУПРУГАХ» (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page515.html
И трудно сказать, что больше раздражает автора во всех этих драконах, людоедах, тенях, лживых министрах и королях-самодурах — зло, которое они причиняют хорошим людям, или коренная бессмыс...
|
|
274. |
Театральное наследие - К НАМ ЕДЕТ РЕВИЗОР (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page516.html
С таким выводом трудно примириться. Ленинградский театр комедии решил все-таки ставить «Ревизора», и не для отчета, а с непременной целью — показать его зрителям, которые бы до...
|
|
275. |
Театральное наследие - ОБ ЭТОЙ КОМЕДИИ (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page517.html
Слишком значительным кажется мне вопрос: существует новая пьеса или не существует?
О пьесе, которая существует — «Звонок в пустую квартиру», — и будем говорить.
Любовь ...
|
|
276. |
Театральное наследие - ОБ ЭТОЙ КОМЕДИИ (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page518.html
Следуя великим традициям классиков, наши комедиографы вырабатывали в свою эпоху тот концентрирующий юмор язык, доводящий реплику до афоризма. В результате помимо общей жанровой условно-комедийно...
|
|
277. |
Театральное наследие - ОБ ЭТОЙ КОМЕДИИ (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page519.html
Сочинение сатирической комедии из нашей действительности не является легкой задачей. С самого начала здесь вступают в противоречие два момента: первое — без смешных, отрицательных, «...
|
|
278. |
Театральное наследие - ОБ ЭТОЙ КОМЕДИИ (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page520.html
В пьесе Угрюмова добро и зло распределены среди персонажей довольно неожиданным и причудливым образом: группе центральных положительных действующих лиц противопоставлена кучка явно отрицательных...
|
|
279. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (2)
http://www.sun-shadow.info/page/page521.html
Надо сказать, что Островский, как всякий мировой и живой в сердцах людей драматург, фигура необычайно дискуссионная. В этом отношении он очень напоминает Шекспира. По поводу Островского, так же ...
|
|
280. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (3)
http://www.sun-shadow.info/page/page522.html
Ставя пьесы современные или пьесы о недавнем прошлом, мы можем опираться на наш собственный жизненный опыт и на наши собственные жизненные наблюдения. При работе над произведениями классиков, ув...
|
|
281. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (4)
http://www.sun-shadow.info/page/page523.html
Поэтому нам надо принять Островского так, как мы принимаем Шекспира,— с той, однако, весьма важной поправкой, что национальными своими особенностями он нам гораздо понятнее и ближе. Жизнен...
|
|
282. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (5)
http://www.sun-shadow.info/page/page524.html
Было ли что-либо в реальной действительности, с чего мог бы Островский писать свои картины, или происходящее в пьесе от начала и до конца следует считать плодом авторского воображения, неким сво...
|
|
283. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (6)
http://www.sun-shadow.info/page/page525.html
Когда устраиваемые им пиршества подходили к концу, он громко кричал: «Гроб!» — после чего лакеи приносили ему на подносе маленький серебряный гроб, в котором возлежала бутылка ...
|
|
284. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (7)
http://www.sun-shadow.info/page/page526.html
Анализируя образы «Горячего сердца», мы убедимся лишний раз в том, что настоящее не может быть понято вне его связи с прошлым — так же, впрочем, как и прошлое не может быть осм...
|
|
285. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (8)
http://www.sun-shadow.info/page/page527.html
Почти все персонажи «Горячего сердца» исковерканы, изуродованы социальной действительностью — хорошие и плохие, добрые и злые. Одни тянутся к правде, но не могут до нее добрать...
|
|
286. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (9)
http://www.sun-shadow.info/page/page528.html
Существуют в театральном обиходе понятия, имеющие большое значение для всего театрального развития, но далеко не всегда толкуемые достаточно точно и глубоко. Я бы даже сказал больше — поня...
|
|
287. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (10)
http://www.sun-shadow.info/page/page529.html
Всякий наигрыш считается в подобных спектаклях большим грехом, но зато к бесцветности и невыразительности относятся в высшей степени терпимо.
Кажется, нам подобное не слишком привлекательное бл...
|
|
288. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (11)
http://www.sun-shadow.info/page/page530.html
Приступая к работе над «Горячим сердцем», мы должны особенно хорошо помнить, что любые вольности, допущенные в отношении к этой пьесе, вызовут протесты гораздо более решительные, чем...
|
|
289. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (12)
http://www.sun-shadow.info/page/page531.html
Избегать нужно не из некоего эстетического чванства, а потому, что в этом случае дело неизбежно сведется к штампам и каждый из зрителей с легкостью сможет установить, что откуда взято. Я думаю, ...
|
|
290. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (13)
http://www.sun-shadow.info/page/page532.html
Если отбросить неизбежные театральные условности, связывавшие Островского в той же мере, в какой, вероятно, они связывают драматургов современных и еще сильнее, можно, например, представить себе...
|
|
291. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (14)
http://www.sun-shadow.info/page/page533.html
Точно так же во всем облике курослеповского двора должны смешиваться самым неожиданным образом мещанская претенциозность и некая естественная народность. Курослепов — человек, который сохр...
|
|
292. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (15)
http://www.sun-shadow.info/page/page534.html
Нельзя забывать о том, что даже столь различные персонажи, как Курослепов и Параша, принадлежат к одному семейно-бытовому укладу, есть у них немало психологически общего — и различие и общ...
|
|
293. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (16)
http://www.sun-shadow.info/page/page535.html
Обратимся к еще одному персонажу «Горячего сердца», к дворнику Силану. Человек этот подвергается в доме, которому служит, самым безобразным унижениям, им самым отвратительным образом...
|
|
294. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (17)
http://www.sun-shadow.info/page/page536.html
Островский создает в «Горячем сердце» чрезвычайно интересную фигуру эдакого никчемного барина, нового по своему типу дворянина. Барин этот долго проживал за границей, внешне держится...
|
|
295. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (18)
http://www.sun-shadow.info/page/page537.html
При этом испытанию подвергнутся не столько наши режиссерские и актерские добродетели, но и наша способность понимать, фантазировать, оценивать. В нашем распоряжении непременно должен быть достат...
|
|
296. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (19)
http://www.sun-shadow.info/page/page538.html
контурам, доляуш, быть, одновременно реалистически вполне конкретны и естественно вписываться в общую жизненную картину.
Есть такие вещи, которые, будучи сами по себе очень важными,-*» ус...
|
|
297. |
Театральное наследие - ОБРАЩАЯСЬ К ОСТРОВСКОМУ О постановке «Горячего сердца» (20)
http://www.sun-shadow.info/page/page539.html
Надо помнить, что в пьесе, как это отмечали и хулители ее, и панегиристы, очень существенную роль играет сама по себе интрига. Очевидна опасность ее приглушения внешней театральностью, концентра...
|
|
298. |
Театральное наследие - Новости Большого: скандалы или исскуство?
http://www.sun-shadow.info/page/page540.html
Театральный сезон Большого театра определился изначально, если не как феерический, то точно как шумный. Началось все с жестких заявлений народного артиста, премьера балетной труппы Большого Николая...
|
Новости
Результат: страниц - 2
|
299. |
Театральное наследие - Как проходило открытие главной сцены страны
http://www.sun-shadow.info/news/ID_16.html
Свершилось! Спустя шесть лет тревог и переживаний Большой театр наконец принял гостей! Закончена долгая, шестилетняя реставрация и перестройка театра. Творческая труппа - балерины, певцы, музыканты...
|
|
300. |
Театральное наследие - Юбилей Вишневской в Санкт - Петербурге
http://www.sun-shadow.info/news/ID_17.html
Торжества по случаю юбилея легендарной оперной дивы пройдут в ее родном городе - Санкт - Петербурге. В фойе театра Эрмитажа будет развернута фотовыставка творчества и жизни Галины Павловны. Во втор...
|
|
|
|
|
Древний театр
|
Хотя в исследовании театральных событий примитивных народов, трудно восстановить происходящее тогда, мы знаем, что некоторые ритуалы, привели к фактическим выступлениям в повседневной жизни многих культур.
|
ХХ ВЕК
|
В двадцатом веке началась революция центральной роли актера. Театр слова становится театром физического действия, жестов, эмоций, нтерпретации актера с теоретической работой Константина Сергеевича Станиславского и его учеников. Двадцатый век, также открыл новый этап в котором приняли нового театрального деятеля, а именно фильм , сочетающий классические компоненты авторов и актеров.
|
|